15 de nov de 2009

Filme: L'Enfant (A Criança), dir. Irmãos Dardenne, 2005

BOM

Mais um filme dos irmãos Dardenne que retrata o aumento da exclusão social dentro da Europa. Ironicamente o casal central é loirinho, bonitinho com um filhinho loirinho e lindinho, o sonho do eurocentrismo de outros tempos. Mas o quadro total é bem outro. Nunca antes houve um cenário em que, com ou sem crise, o capital se concentra cada vez mais e aumenta a pobreza de forma exponencial. Quase não há mais novos postos de trabalho por lá, não há mais um projeto social coletivo, principalmente depois da queda das utopias militarizadas do leste europeu. Parece que o capital não sabe mais o que fazer com as pessoas nem com o meio ambiente. A elite está cada vez mais perdida com suas futilidades de consumo e hedonismo farmacológico e a massa cada vez menos esperançosa. Por incrível que pareça, o quadro dos países emergentes, ao menos teoricamente, é menos sinistro.
Bom filme no mesmo estilo realista, com trilha sonora mínima e enredo enxuto, tal como O Silêncio de Lorna.

Sinopse: "Sonia (Débora François) é uma jovem de 18 anos, que acabou de dar à luz um menino. Bruno (Jérémie Renier), o pai, com 20 anos de idade vive de pequenos roubos cometidos por ele e seus comparsas adolescentes. Os dois veem de maneira bem diferente o significado da chegada desta criança, sendo que os atos de Bruno em relação ao filho colocarão o casal diante de sérios dilemas sobre suas existências".

Ficha Técnica:
Título Original: L'Enfant
Gênero: Drama
Tempo de Duração: 95 minutos
Ano de Lançamento (Bélgica / França): 2005

Trailer:

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Legenda em português:
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14 de nov de 2009

Filme: Henry Fool, dir. Hal Hartley, 1997

MUITO BOM

Bom exemplo de vida inteligente no cinema americano. Filme baseado eminentemente no enredo, com personagens oscilando entre reais e surreais. Bons diálogos, sem clichês e com cenas bem interessantes. Trama que expõe a fratura entre arte, vida de artista e vida moderna. A boçalidade dos críticos profissionais, o estertor do livro, da poesia e o novo milênio.
Destaco a cena do pedido de casamento, uma espécie de Buñuel atualizado com uma pitada de humor ianque. Sem dúvida alguma assistirei todos os filmes que encontrar desse diretor.

Sobre o diretor: "Hal Hartley formou-se em Cinema pela Universidade de Nova York (NYU) em 1984. Dirigiu o curta-metragem "Dogs", em 1988, antes de estrear na direção de longa com "Uma Relação muito Perigosa" (1989).

Seu trabalho seguinte foi "Confiança" (1990). Os curtas "Ambition", "Surviving Desire" e "Theory of Achievement" (todos de 1991) foram exibidos na 16ª Mostra de São Paulo, numa retrospectiva de sua obra que incluiu também o longa de estréia e o posterior "Simples Desejo" (1992).

"As Confissões de Henry Fool" foi seu longa seguinte. Ele dirigiu ainda "Amateur" (1994), "Flerte" (1995), "O Livro da Vida" (1998), "Beatrice e o Monstro" (2001) e "The Girl from Monday" (2005)".

SINOPSE: "Seja lá quem for Henry Fool – um vigarista, um gênio, um megalomaníaco ou um grande escritor – ele influenciou drasticamente a vida de Simon. Graças ao impulso inicial dado por Henry, Simon é agora famoso por seu trabalho. Ele apenas não sabe como retribuir esse favor, que abriu um novo caminho em sua vida. Acredita que respeito e lealdade possam ser as melhores formas de pagamento. Mas é difícil saber como pagar a um amigo por tudo que ele lhe fez na vida".

Trailer:
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Legenda em português:
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11 de nov de 2009

Filme: O Silêncio de Lorna (Le Silence de Lorna), dir. irmãos Dardenne, 2008

BOM

É um drama realista sobre imigrantes da ex-Cortina de Ferro que buscam brechas nas leis de países com qualidade de vida razoável para ganhar algum dinheiro. Filme enxuto, quase sem trilha sonora, lembra a linha de Ken Loach, Dogma etc.
Bom filme, mas que poderia ser muito melhor se caprichassem nas amarras do enredo. A atriz é a cara da americana que fez Juno.

Sinopse: "O Silêncio de Lorna é o novo longa-metragem dirigido pelos irmãos Jean-Pierre e Luc Dardenne, que apresentam este novo e aguardado novo trabalho depois do relativo sucesso que obtiveram com seu longa anterior, A Criança (2005) - sucesso obtido no circuito de arte, é bom deixar claro.

Neste filme, eles voltam a abordam a miséria social de seus personagens. Aqui, muito mais social do que econômica, como os personagens do longa anterior. A Lorna (muito bem interpretada por Arta Dobroshi) do título é uma imigrante albanesa que mora na Bélgica. Por meio do casamento com o belga viciado em drogas Claudy (Jérémie Renier, que trabalhou com os Dardenne em A Criança e também está no elenco de outro filme desta Mostra, Horas de Verão), ela consegue a cidadania e está pronta para entrar num esquema criminoso a fim de juntar dinheiro e abrir uma lanchonete com o namorado (Alban Ukaj). Mas, na medida em que ela se envolve emocionamente com toda essa questão - coisa que ela não parece estar disposta no início do filme -, o esquema é colocado abaixo e a tragédia é iminente". Cineclick

Diretor: Jean-Pierre Dardenne, Luc Dardenne
Elenco: Arta Dobroshi, Jérémie Renier, Fabrizio Rongione, Alban Ukaj, Morgan Marinne.
Produção: Denis Freyd, Jean-Pierre Dardenne, Luc Dardenne
Roteiro: Jean-Pierre Dardenne, Luc Dardenne
Fotografia: Alain Marcoen
Duração: 105 min.
Ano: 2008
País: Bélgica/ Reino Unido/ França
Gênero: Drama

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Legenda em português:
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2 de nov de 2009

Filme: Stalker, dir. Andrei Tarkovsky, 1979

Obra-prima


O filme desenvolve-se por meio de três personagens, que representam, nesta ordem, o homem comum _ de crenças comuns, o artista e o cientista. O primeiro se encarrega de conduzir pessoas (condutor é o étimo que dá origem ao termo stalker, que de fato designa aquele que espreita, que observa de longe) a uma zona onde seus mais recônditos desejos são realizados. Os caminhos para chegar lá são tortuosos, põem a vida em risco e não permitem volta, um passo adiante é um passo sem retorno. O homem comum não pretende realizar outro desejo seu que não o já realizado, porque se sente satisfeito com o que já conseguira, conduzir pessoas. O artista tem seu propósito próprio e o cientista outro bem diverso.
Com esse roteiro, um dos mais inteligentes já escritos para o cinema, como se Albert Camus revivesse para a sétima arte, Tarkovsky revela uma profunda reflexão sobre o poder. O caminho referido, assim como as veredas de Guimarães Rosa, é a metáfora da própria vida, com a diferença de haver sido nela, na vida para Tarkovsky, detectadas zonas de poder onde uns poucos têm seus desejos realizados, configurando desse modo toda a vida restante, a partir desse locus especial de realização egoísta. Percebam a diferença entre as duas obras geniais citadas _ para Guimarães Rosa, não há um local especial de poder, a vida, o sertão, o jogo de forças entre bem e mal se pronuncia onde quer que estejamos; para o Russo, há pólos de poder onde o desejo de uma minoria configura todo o modo como nós vivemos e estes centros de poder expressam os mais íntimos desejos realizados dessa minoria. Daí o grande questionamento final, o que queremos enfim, o que pretende quem almeja o poder?
Destaco a fala:
_ Torço pelo veganismo, mas meu inconsciente clama por um bom bife.
Obra-prima sem dúvida. Fotografia espetacular, atores perfeitos, filme pesado que vale a pena ser revisitado pela vida inteira.

Direção: Andrei Tarkovski
Roteiro: Arkadi e Boris Strugatsky, baseado em livro de suas autorias
Título Original: Stalker
Origem: Rússia/Alemanha
Duração: 155 min
Formato: rmvb
Idioma: Russo
Legendas: Português
Formato: rmvb
Tamanho: 603 MB


"Vencedor do prémio especial do Júri do Festival de cinema de Cannes de 1980. Foi filmado, em sua maior parte, na Estônia, então integrante da União Soviética. Stalker é um termo inglês que significa, em tradução livre, "o espreitador", "aquele que se esgueira". Tarkovsky, os três atores principais, além de outras pessoas que se envolveram na produção, morreram poucos anos depois, em razão de tumores presumivelmente originados da exposição às instalações industriais (radiotivas) da Estônia, onde várias cenas do filme foram gravadas".
Trailer:


Mais comentários extraídos do Sétimo Projetor:
Artigo:
A Zona de Tarkovski, por Roberto Acioli de Oliveira


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